作者: sthong () 看板: sthong
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從認識、探索到為劇中人物發聲，是一段深刻自省的歷程。
2003年的某天下午，一名男子帶著一位小女孩爬上台北車站前的天橋，哭喊「社會不公」
，並做勢往下跳。人的吶喊聲、車聲、員警的哨聲與路人的驚呼，此起彼落，緊張亂成恐
懼；接著，新聞媒體的SNG車蜂擁而至，記者、攝影就定位，幾分鐘後，全台灣的目光都
投向站前的天橋上。
2009年８月，導演戴立忍以這則新聞改編的電影「不能沒有你」正式在台灣上映。相隔六
年，聳動的新聞事件化為樸實的黑白影像，卻逼出觀眾的淚水；當情緒沉澱、距離拉遠，
我們在蒙太奇發威的一個半小時裡，突然能理解多年前那個下午的激情與困境……。
《一則偶發的新聞事件》
這議題刺進內心柔軟的部分，讓我看見自己的繭有多厚。
當年電視機傳來「挾持」、「對峙」的訊息時，戴立忍正在一家麵店用餐，他僅抬頭冷冷
看了幾眼，心想：「浪費國家資源！」付完帳，走出店門就忘得一乾二淨。
「冷漠，是現代人身處在資訊爆炸、傳媒密集世界裡的一種求生機制，就像一個人若是在
荒野中受了傷，他一定得壓抑某些疼痛感，努力撐著找救援，讓生命得以繼續，不然真的
會痛苦到難以為繼。」他感嘆，或許是源於對媒體嗜血及炒作新聞的厭惡，導致很多時候
人們連真相都不願意面對，就急著下價值判斷；在瞬息之間，決定要同情、憐憫、責罵或
是挖苦，資訊大量疲勞轟炸，每天與我們擦身而過，似乎也把屬於人性的部分弄得長繭了
。
「兩年後，再看到這則新聞的追蹤報導時，心頭一驚，當年的漠不關心，說好聽點是自我
保護，講白了就是麻木，後來我開始創作劇本，花了兩年時間去探索、理解、揣摩和想像
：那位爸爸攀上天橋的那一刻，真實的感受是什麼？」文稿前後寫了七次，劇中的人物與
自身的生命經驗有了愈來愈深刻的對話；初稿的批判是尖銳的，經過一次次地修改，逐漸
趨向寬厚的同理，「這議題刺進內心柔軟的部分，讓我看見自己的繭有多厚。」
他表示，影片所呈現的是一種集體行為，沒有刻意要去批判誰，而是提出疑問：「是否忘
了任何法律、政策的制訂，都是為了讓人過得更好？讓下一代得以延續？當體制形成之後
，是不是『依法行事』，天下就太平了？」
他體悟，任何事情牽扯到人都很複雜，但是我們習於對周遭事件不經思索地貼標籤、下判
斷，同情心很容易被激發，剎那間情感氾濫，看到新聞片斷的畫面，馬上聯想「好可憐，
快捐錢！」只是情感被喚起，之後呢？若要將感性昇華成設身處地的同理心，則需要思考
與時間沉澱。
從認識、探索到為其發聲，戴立忍說，這是一段深刻自省的歷程。「電影中，那些政治人
物、公務員、警衛、媒體，甚至路人，每個人都在自己的立場做分內的事，沒有人做錯；
到頭來，恐怕唯一有錯的是爬上天橋的父親，而他也只是期盼被社會理解而已。」
《一支測量社會處境的溫度計》從歐洲到亞洲，迴盪著不同的聲響
「上個月，高雄地方法院要求一千多個法務人員皆要看這部電影，還找我去座談，一上臺
，我就穿幫啦，因為我無法提供任何法律方面專業的見解和意見。」他笑著說，「將心比
心」怎麼可能有標準答案呢？他是電影人，透過影像理解自己在世界的位置，觀看人與社
會的距離；而執法人員也該有他們的方式，去理解各種人生的處境。「所有的幫助和刺激
，都在觀影的過程中完成，而我只是努力把一個故事說好。」
電影上映之後，引發的討論與迴響比他預期來得大，「不能沒有你」儼然成為「同理心」
的代名詞，甚至有民眾到公家機關辦事情，結果遇到類似電影裡態度較不友善的承辦人員
，竟然脫口而出，詰問對方：「有沒有看過『不能沒有你』啊？」也許「李武雄」這個角
色，勾動太多人的生命經驗，引發的共鳴才會如此強烈。戴立忍有感而發地說：「像是溫
度計，從觀眾的反應可以知道一個社會所處的狀態是什麼。」有趣的是，這部片子是從大
西洋沿岸一路播回太平洋，第一站是鹿特丹影展，接著到義大利、香港、韓國全州，再回
台灣，他明顯地感受到觀眾的反應很不一樣。
「歐洲的觀影者也流淚了，但是他們認為這是一部很美的電影。」父親與女兒深情的牽掛
與呼喊，黑白的水波倒映出的親情如詩，反倒比較少探討人與體制的衝突，戴立忍認為，
這應與歐洲各國福利制度相對完善，有時較難召喚出這類的委屈有關；但在台灣、韓國等
亞洲國家，對於故事主角的無奈與無助，則懷有更為貼近真實的感受；無庸置疑，台灣對
這部電影的回饋，絕對是最全面的。
他記得有位媽媽的觀影心得竟是「愧對女兒」：「我女兒什麼都有，每天還要上一大堆才
藝課，可是我們卻缺少了李武雄和妹仔之間，那種最飽滿的情感。」
戴導心有戚戚焉，他坦承對於最親密的家人和朋友，反而最常缺乏同理因子，自動忽略他
們的感受。「所以，我下一部電影要講親密關係的殘虐對待。」有如一種心靈修煉，必須
不斷剝解、醞釀，不管是面對陌生人或是熟識的朋友，體貼都需要被提醒。
《一句沒有回應的問候》最深最深的思念，妳過得好嗎？
說到親密關係，戴立忍表示，「不能沒有你」片中深摯的父女之情，其實是他愛情經驗的
投射。
「我很不喜歡描寫自己或身旁的人，可是往往在作品完成後發現，我其實都在寫自己。」
不知如何宣洩的思念埋藏在記憶裡，就像妹仔望著大海，一直看，一直看，就能看到爸爸
。
「我在金門當兵時，女友在台灣發生意外而過世，可是礙於軍方規定，可是我卻隔著那一
片海，回不來，直到八個月之後再相見，僅能站在她的墳前。」他說，那臺詞寫的，正是
對逝去愛人的思念。「還有朋友虧我簡直在拍蘿莉塔情結，一看就猜到在說愛情；但又未
嘗不可呢，不是說女兒是爸爸上輩子的情人嗎？」轉化，勾起一些情緒，又不致越界，戴
立忍停頓了幾秒，透露他的「哭點」：「李武雄最卑微的心願就是，他想知道分離之後女
兒過得好不好；而我一直到現在，都希望有人能告訴我，已逝的她，過得好不好？」他感
性地說，那種想念是就算與她再也沒有關係，見不到面、聽不到聲音，但仍想知道「她好
嗎？」明知期盼已不可得，但若是有人能傳達一句「她很好」，他肯定也會滿懷感謝。
「創作源於生活，甚至高於生活，這個『高』是指保持一種觀看的距離。」深層的人文關
懷，是台灣電影最寶貴的資產，顯現對人與社會厚實的觀照。他笑笑地說：「所以我非常
關心票房，因為有人賺了，才會有人跟進，繼續拍攝類似的議題和故事。一部電影不能改
變太多事情，但是當這類的題材被持續關注，產生的對話多了，才可能對環境產生真的影
響。」
若要對這整個歷程下個註解，他若有所思地說：透過不斷地自我對話，每一次都更加收斂
，那麼就不是快炒，而是煲一碗湯吧！
《戴立忍小檔案》
兼長編劇、導演、剪輯、表演。
自1990年涉足電視、電影與劇場，其間亦從事現代詩創作。
2001年編導劇情短片「兩個夏天」，獲得金馬獎最佳短片、台北電影節獎百萬首獎。「不
能沒有你」是他最新的編導作品，目前已獲得台北電影獎百萬首獎、日本SKIP CITY國際
電影節及南非德班國際影展最佳影片獎等國際影展大獎，並入圍2009年金馬獎最佳影片、
最佳導演、最佳編劇、最佳剪輯等十大獎項，2010年將代表臺灣角逐奧斯卡最佳外語片。
http://tw.news.yahoo.com/marticle/url/d/a/091126/81/1vpu3.html?type=new&pg=1
--
，好嗎？
[0;30mhttp://mymedia.yam.com/m/2702508
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從認識、探索到為劇中人物發聲，是一段深刻自省的歷程。
2003年的某天下午，一名男子帶著一位小女孩爬上台北車站前的天橋，哭喊「社會不公」
，並做勢往下跳。人的吶喊聲、車聲、員警的哨聲與路人的驚呼，此起彼落，緊張亂成恐
懼；接著，新聞媒體的SNG車蜂擁而至，記者、攝影就定位，幾分鐘後，全台灣的目光都
投向站前的天橋上。
2009年８月，導演戴立忍以這則新聞改編的電影「不能沒有你」正式在台灣上映。相隔六
年，聳動的新聞事件化為樸實的黑白影像，卻逼出觀眾的淚水；當情緒沉澱、距離拉遠，
我們在蒙太奇發威的一個半小時裡，突然能理解多年前那個下午的激情與困境……。
《一則偶發的新聞事件》
這議題刺進內心柔軟的部分，讓我看見自己的繭有多厚。
當年電視機傳來「挾持」、「對峙」的訊息時，戴立忍正在一家麵店用餐，他僅抬頭冷冷
看了幾眼，心想：「浪費國家資源！」付完帳，走出店門就忘得一乾二淨。
「冷漠，是現代人身處在資訊爆炸、傳媒密集世界裡的一種求生機制，就像一個人若是在
荒野中受了傷，他一定得壓抑某些疼痛感，努力撐著找救援，讓生命得以繼續，不然真的
會痛苦到難以為繼。」他感嘆，或許是源於對媒體嗜血及炒作新聞的厭惡，導致很多時候
人們連真相都不願意面對，就急著下價值判斷；在瞬息之間，決定要同情、憐憫、責罵或
是挖苦，資訊大量疲勞轟炸，每天與我們擦身而過，似乎也把屬於人性的部分弄得長繭了
。
「兩年後，再看到這則新聞的追蹤報導時，心頭一驚，當年的漠不關心，說好聽點是自我
保護，講白了就是麻木，後來我開始創作劇本，花了兩年時間去探索、理解、揣摩和想像
：那位爸爸攀上天橋的那一刻，真實的感受是什麼？」文稿前後寫了七次，劇中的人物與
自身的生命經驗有了愈來愈深刻的對話；初稿的批判是尖銳的，經過一次次地修改，逐漸
趨向寬厚的同理，「這議題刺進內心柔軟的部分，讓我看見自己的繭有多厚。」
他表示，影片所呈現的是一種集體行為，沒有刻意要去批判誰，而是提出疑問：「是否忘
了任何法律、政策的制訂，都是為了讓人過得更好？讓下一代得以延續？當體制形成之後
，是不是『依法行事』，天下就太平了？」
他體悟，任何事情牽扯到人都很複雜，但是我們習於對周遭事件不經思索地貼標籤、下判
斷，同情心很容易被激發，剎那間情感氾濫，看到新聞片斷的畫面，馬上聯想「好可憐，
快捐錢！」只是情感被喚起，之後呢？若要將感性昇華成設身處地的同理心，則需要思考
與時間沉澱。
從認識、探索到為其發聲，戴立忍說，這是一段深刻自省的歷程。「電影中，那些政治人
物、公務員、警衛、媒體，甚至路人，每個人都在自己的立場做分內的事，沒有人做錯；
到頭來，恐怕唯一有錯的是爬上天橋的父親，而他也只是期盼被社會理解而已。」
《一支測量社會處境的溫度計》從歐洲到亞洲，迴盪著不同的聲響
「上個月，高雄地方法院要求一千多個法務人員皆要看這部電影，還找我去座談，一上臺
，我就穿幫啦，因為我無法提供任何法律方面專業的見解和意見。」他笑著說，「將心比
心」怎麼可能有標準答案呢？他是電影人，透過影像理解自己在世界的位置，觀看人與社
會的距離；而執法人員也該有他們的方式，去理解各種人生的處境。「所有的幫助和刺激
，都在觀影的過程中完成，而我只是努力把一個故事說好。」
電影上映之後，引發的討論與迴響比他預期來得大，「不能沒有你」儼然成為「同理心」
的代名詞，甚至有民眾到公家機關辦事情，結果遇到類似電影裡態度較不友善的承辦人員
，竟然脫口而出，詰問對方：「有沒有看過『不能沒有你』啊？」也許「李武雄」這個角
色，勾動太多人的生命經驗，引發的共鳴才會如此強烈。戴立忍有感而發地說：「像是溫
度計，從觀眾的反應可以知道一個社會所處的狀態是什麼。」有趣的是，這部片子是從大
西洋沿岸一路播回太平洋，第一站是鹿特丹影展，接著到義大利、香港、韓國全州，再回
台灣，他明顯地感受到觀眾的反應很不一樣。
「歐洲的觀影者也流淚了，但是他們認為這是一部很美的電影。」父親與女兒深情的牽掛
與呼喊，黑白的水波倒映出的親情如詩，反倒比較少探討人與體制的衝突，戴立忍認為，
這應與歐洲各國福利制度相對完善，有時較難召喚出這類的委屈有關；但在台灣、韓國等
亞洲國家，對於故事主角的無奈與無助，則懷有更為貼近真實的感受；無庸置疑，台灣對
這部電影的回饋，絕對是最全面的。
他記得有位媽媽的觀影心得竟是「愧對女兒」：「我女兒什麼都有，每天還要上一大堆才
藝課，可是我們卻缺少了李武雄和妹仔之間，那種最飽滿的情感。」
戴導心有戚戚焉，他坦承對於最親密的家人和朋友，反而最常缺乏同理因子，自動忽略他
們的感受。「所以，我下一部電影要講親密關係的殘虐對待。」有如一種心靈修煉，必須
不斷剝解、醞釀，不管是面對陌生人或是熟識的朋友，體貼都需要被提醒。
《一句沒有回應的問候》最深最深的思念，妳過得好嗎？
說到親密關係，戴立忍表示，「不能沒有你」片中深摯的父女之情，其實是他愛情經驗的
投射。
「我很不喜歡描寫自己或身旁的人，可是往往在作品完成後發現，我其實都在寫自己。」
不知如何宣洩的思念埋藏在記憶裡，就像妹仔望著大海，一直看，一直看，就能看到爸爸
。
「我在金門當兵時，女友在台灣發生意外而過世，可是礙於軍方規定，可是我卻隔著那一
片海，回不來，直到八個月之後再相見，僅能站在她的墳前。」他說，那臺詞寫的，正是
對逝去愛人的思念。「還有朋友虧我簡直在拍蘿莉塔情結，一看就猜到在說愛情；但又未
嘗不可呢，不是說女兒是爸爸上輩子的情人嗎？」轉化，勾起一些情緒，又不致越界，戴
立忍停頓了幾秒，透露他的「哭點」：「李武雄最卑微的心願就是，他想知道分離之後女
兒過得好不好；而我一直到現在，都希望有人能告訴我，已逝的她，過得好不好？」他感
性地說，那種想念是就算與她再也沒有關係，見不到面、聽不到聲音，但仍想知道「她好
嗎？」明知期盼已不可得，但若是有人能傳達一句「她很好」，他肯定也會滿懷感謝。
「創作源於生活，甚至高於生活，這個『高』是指保持一種觀看的距離。」深層的人文關
懷，是台灣電影最寶貴的資產，顯現對人與社會厚實的觀照。他笑笑地說：「所以我非常
關心票房，因為有人賺了，才會有人跟進，繼續拍攝類似的議題和故事。一部電影不能改
變太多事情，但是當這類的題材被持續關注，產生的對話多了，才可能對環境產生真的影
響。」
若要對這整個歷程下個註解，他若有所思地說：透過不斷地自我對話，每一次都更加收斂
，那麼就不是快炒，而是煲一碗湯吧！
《戴立忍小檔案》
兼長編劇、導演、剪輯、表演。
自1990年涉足電視、電影與劇場，其間亦從事現代詩創作。
2001年編導劇情短片「兩個夏天」，獲得金馬獎最佳短片、台北電影節獎百萬首獎。「不
能沒有你」是他最新的編導作品，目前已獲得台北電影獎百萬首獎、日本SKIP CITY國際
電影節及南非德班國際影展最佳影片獎等國際影展大獎，並入圍2009年金馬獎最佳影片、
最佳導演、最佳編劇、最佳剪輯等十大獎項，2010年將代表臺灣角逐奧斯卡最佳外語片。
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